《紙人頭》影片英文名：zhirentou。 發(fā)布于1996年，由杜桑·哈那克執(zhí)導，并且由編劇攜幕后團隊創(chuàng)作。集眾多位未知等著名實力派明星加盟。并于1996年在其它上映。

　　1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰(zhàn)到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節(jié)裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創(chuàng)意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現(xiàn)，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個 　　1996年的《紙人頭》哈那克又回到了《322》時記錄與虛構並置的路線。導演從大批過去未曾展示過的檔案影像之中，回憶並重溯了從二次大戰(zhàn)到89年絲絨革命的這段歷史，除了運用民眾在5月1日的共黨大節(jié)裡，以紙製人頭偶來揶揄政治人物的行動偶劇為創(chuàng)意，重新安排以紙人頭在成批的歷史影像串流中穿插出現(xiàn)，重構一齣政治寓言。導演並反身自涉了70年代的個人經驗回顧，企圖為這個被世界遺忘與湮滅的區(qū)域撢去塵埃。　　影片中大批出自不同年代不知名拍攝者之手的檔案影像，包含了官方的節(jié)慶宣傳，民間的反彈行動、秘密警察大肆街頭逮捕等等，不同鏡頭的視角、時間、觀點在導演手中統(tǒng)籌、架構成一套哈那克的敘事言說。除了回溯近代史之外，導演在創(chuàng)作處理涉及的層面與手法，讓影像的鏡頭、觀點、政治意識型態(tài)的支配以及作者本身意志與自覺之間多層次辯證，又多了更往前推進一步的例子。這對當前劇情片回漲無期，而紀錄片當紅的臺灣，有心思索下一步的影像創(chuàng)作者來說，杜桑?哈那克應該是深具啟發(fā)性的。 詳情

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